以看出辰野金吾在晚年逐渐从西方古典主义的样式中解放出来，开始追求更有趣味，更加自由的表现，甚至可以在立面上看到***式的小尖顶。

除了肯德尔之外，还有两位西方建筑师对本建筑界产生了巨大的影响，设计了东京帝国饭店的赖特是一个，法国的柯布西耶则是另外一位。

赖特在设计东京帝国饭店的时候，收下了远藤新等三位弟子，之后还把他们带回自己在美国的工作室。

而毕业于东京帝国大学工科部的前川国男，学生时代接触柯布的设计思想以后被吸引，自学法语来到黎为柯布做图设计；回国以后，开始宣扬柯布西耶的建筑理念，而丹下健三也在岸田的工作室学习，并受其影响。

而丹下健三则是以二战为界本建筑史承前启后的关键，在他之后一代的本建筑师几乎都受其影响，在六十年代本经济复苏之时，丹下健三和前川国男成为本建筑界的领军物。

并留下了东京奥运会代代木体育场主馆、东京都厅舍等经典作品，所以林楼他们在看完东京车站之后，又来到了代代木体育馆。

代代木体育馆采用高张力缆索为主体悬索屋顶结构，创造出带有紧张感和灵动感的大型内部空间。

游泳馆的平面如两个错置的新月形，球类馆平面如蜗牛形，类似海螺的独特设计给带来巨大的视觉冲击；而实际上，这种造型的灵感则来源于本古代的纹。

纹最早源于中国商代青铜器上的纹饰，在本原本是祭拜武神的八幡宫神纹，而后流行于武家社会；战国时期，许多本大名的家纹都带有纹。

这一设计可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，其最大限度地发挥出丹下将材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。

该建筑是丹下健三，也是本现代建筑发展的一个顶点，本现代建筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期；同时这座建筑也为丹下健三赢得了普利兹克奖。

矶崎新和黑川纪章都是是丹下健三学生，同时也是新一代本建筑师的代表，桢文彦、菊竹清训则可以算作和他们同一时期的建筑师。

另外，和本绝大多数领域一样，以关原为界，关东关西之间总要分个高下，建筑界自然也不例外。

肯德尔去世后不久，“本建筑士会”和“关西建筑协会”分别在东京和大阪成立，以关原为界，关东与关西作为两地域分野的文化势力，对本建筑师的谱系传承也产生了微妙的影响。

矶崎新和黑川纪章可以算作关东建筑师的代表，而菊竹清训则是大阪建筑师的领军物；而安藤忠雄在建筑界属于孤魂野鬼，完全是自学成才，没有事成，不过一把况下还是把他算在关西建筑师的行列之中。

陪同林楼他们一起参观的坂茂，则是海归派的代表，虽然在矶崎新的事务所里工作过，但建筑理念明显不同，倒是和隈研吾有点接近，都喜欢使用非常规的建筑材料。

在东京转了一大圈，消耗了一大堆胶卷，留下了不少建筑手绘，回去的时候李庆熙等脸上虽然满是疲惫，眼神中却满是兴奋，和之前去黎、威尼斯一样，这次的东京之旅也帮他们开阔了眼界，为他们带来了巨大的收获。

眼界和见识对一名建筑师来说太重要了，或许等这次回去之后，他们再设计新的建筑作品，就跟以前大不一样了。

回到东京帝国饭店，趁着天还没黑，他们又好好参观一番，拍了许多照片，绘制了不同角度的建筑手绘，这才开始用餐休息。

睡一觉醒来，吃完早餐，跟随周学姐一起来到黑川纪章的建筑事务所，这次来东京的主要工作终于要开始了。

“林桑，我们先换彼此的规划设计图稿，然后再讨论吧！”黑川纪章已经提前让把自己的作品挂好了。