想闲着。

他就将自己早几年攒的一个本子拿出来，拉着公司编剧一起修修改改，觉着挺好后，就拿着本子去找文斯莉，要求项目资金。

文斯莉翻着剧本，有点痛。

这是个青春残酷躁动片，讲二三十年前那批高中生，一群小镇青年的残酷物语。

这种题材前些年都被拍烂了，观众都总结出几个套路：初恋，打胎，分手……

一盆盆狗血往外洒。

但……

梁能初这个本子不太一样，他有青春，也有悬疑，因为死了。

这下子，就尴尬了。

文斯莉合上本子，斟酌着说辞。

梁能初见她不说话，一下子就紧张起来。

“文总，有意见您直说。您不说话，怪吓的。”

文斯莉呵呵两声。

“那我就真的直说了，话有些伤，行吗？”

“行！我承受得起。”

文斯莉敲了敲桌面，“我们先不说这个本子好坏，我就问你，这个电影多少分钟？就按照九十分钟来算，你打算前面多少分钟讲清楚物关系，中间多少分钟讲清楚事来龙去脉，最后高和收尾你打算怎么处理？

一个本子你塞进去这么多东西，九十分钟装得下吗？主次分得清吗？你说这是青春片，目标观众就定位在那个年代长大的一代，勾起他们的回忆。

他们走进电影院想看什么，不是看你卖弄才华，而是看青春，看共鸣，看当年的街道小吃店，逃课上网，看高三拼搏，这是给他们看的回忆片。

然而，你的本子死了，好学生变坏了锒铛狱，坏学生逃过一劫逆袭，还充斥着各种三角四角感戏，观众要的是一杯冰镇可乐，你却给了他们一坨屎。你不能将两个题材放在一个电影里面。

都说好莱坞大片剧幼稚化，却依旧受到追捧，卖出那么多钱。就是因为胡剧简单明了，不烧脑，轻松。

你要玩沉，那我们就彻底一点，撇弃所谓的青春元素，玩个纯粹的沉，准吸引目标观众。要么就是一部单纯的片，吸引年轻男看个乐。你不能整个四不像。

很多电影之所以失败，就是因为导演野心太大，总想在一部电影里面表达太多东西，什么哲学，现实，后现代，批判……啥啥玩意都往电影里面塞，观众受得住吗？

观众又不是马桶，什么脏的臭的都往影片里面放，最终结果就是两不讨好，既失去了票房，又失去了艺术。”