钱做后期，导演参与分成。”

“楼上好懂行，难不成是红太阳的托。”

“托你m，逛这个论坛的基本上都是影视从业员。我说的消息随便打听打听就能知道，还需要什么托。说托的，难不成根本就是外行。外行滚出去，不要污染眼睛。”

“想要申请五百万拍摄资金，不知道需要什么条件，能不能上院线。如果拍出来不能上院线，还不如不拍。我可不想玩网络大电影那一套，纯粹是费时间，消耗才华。”

网络大电影偶尔会有一两部惊艳的作品，但是大部分质量稀烂，演技稀烂，特效稀烂，剧薄弱，瞎几把拍。

拍网络大电影赶的是热点，纯粹是一个消耗的过程。

对于立志做导演的来说，除了开工有钱赚，什么都得不到。

得不到名气，得不到锤炼，得不到尊重，得不到机会。

导演也需要和专业团队磨合进步，需要和优秀的演员合作产生火花，激发灵感。

和一群半桶水响叮当的合作拍网络大电影，基本上等同于瞎胡闹，毫无成就感，甚至还会被正规导演圈子鄙视。

路，一旦走歪了，想要回到正轨上，肯定要比旁付出成倍的代价。

总而言之，在立志成为电影导演的年轻心目中，网络大电影是一条歪路。一旦走上去想要回到电影导演行列，目前为止还没有一个成功。

们对于文斯莉基金会充满了疑问和不确定，好多在犹豫中，一直没能发送申请。

犹豫着犹豫着，貌似就把这件事给忘了。

直到有在百年论坛发直播贴，直播自己申请编剧发展基金会资金渠道的过程。

“我把自己的剧本前半段，打包发送到基金会邮箱。好几天没动静，还以为没戏。没想到一个星期后收到回复，说是可以聊。问我想要怎么作剧本。他们可以帮我推荐剧本，也可以给联系方式由我自己推荐，期间产生的费用基金会可以报销。我很少出门，有点轻微社恐，不懂要怎么和影视公司流，所以我选择了第一种方式，让基金会帮我推荐剧本。

我把完整的剧本发给了基金会，好长时间都没消息。直到上个星期，基金会通知我，我的剧本有看上了，但是需要修改，价格还不错，电视剧剧本按照集数来卖，并且替我争取到了署名权。

然后我就按照基金会给出的地址飞了过去和买方见面，讨价还价签合同。昨天终于签订了合同，并且拿到了第一笔稿费。接下来一个月，就要常驻买方公司参与剧本修改。”

哇！

这则消息一出，被沉下去的基金会帖子又被顶了上来。

很多冒询问。

“买剧本的公司，不会是红太阳吧。红太阳这是要搞自产自销吗？”

楼主：“买剧本的公司不是红太阳，是何大妈的工作室。他觉着我的本子不错，适合拍成偶像剧，价格给得还行，还愿意给我署名权。”

“何大妈专门做偶像剧，他买偶像剧的本子不意外。意外的是红太阳竟然没有买楼主的本子，红太阳自己也拍偶像剧啊。”

楼主：“红太阳给的价钱没有何大妈工作室给得高，而且红太阳有自己的编剧部，里面有十几个编剧。基本上不需要从外面买本子。红太阳现在还有一个小说网站，网站也能提供不错的影视素材。”

“这么说基金会真的开始运作了吗？冒昧问一句，楼主的本子多少钱一集？要是不方便回答就算了。”

楼主：“比新价高一点，高不了多少。”

“现在公认的新编剧价钱，一集四万。楼主的价钱比新要高一点，估计一集得有五六万。如果有三十集，扣掉稿税，楼主也是年百万的大佬。”

楼主：“没有百万，大家不要猜。本子能卖出去我已经很高兴了。亲身体验，这个基金会还算靠谱，如果谁手里有成熟的剧本，又不想被盗取稿件，不想签约影视公司的话，可以考虑投稿基金会，由他们帮忙卖剧本。”

“楼主没有签约公司吗？”

楼主：“习惯了自己创作，不想签约公司。等改完剧本我就回家，我已经和他们说了，我不做跟组编剧，不进剧组。我受不了被关起来，强迫改稿子的生活。”

“看来楼主是有经历的啊，以前做过跟组编剧吗？”

“跟组编剧就不是做的，随便一个演员都是大爷，就编剧最弱小，啥话语权都没有。演员想怎么改就怎么改，就算是一坨屎，编剧也只能捏着鼻子按照家的要求改本子。我是尝试过跟组编剧，既不赚钱，还要受气，谁都能往我上踩一脚，结款又不及时，老是拖，拖到最后很有可能不了了之。最气愤的是，最苦的活了，还没有署名权。特么的，谁做跟组编剧谁做去。楼主不做跟组编剧是对的，这就不是的事。”

大家开始抱怨起跟组编剧的苦和累，抱怨这个行业的各种不公平现象，对底层的极力打压，对上层的跪舔，简直畸形。

难怪大家都想做大明星。

做了大明星就有了话语权，想怎么改剧本就怎么改，自个当大爷别做孙子，别提多爽。

有了楼主带路，基金会当天就收到了十来份剧本稿件，都是为了寻找机会买本子的自由编剧。

又过了几天，青年导演发展基金会终于开张，一气收到三份申请书。每份申请书都附带一份几分钟的短视频故事。

有了投稿，后续的事按部就班，先是网络上聊，聊好后见面聊。进行一审，二审，终审，然后批资金，帮助青年导演们拍摄生中的第一部电影长片。

……

业内的大事小事，都瞒不过消息灵通士。

基金会迎来了不是电影导演的导演，而是做纪录片的导演。

这个不在工作范围内啊，怎么办？

消息上报，报到杜从手里，杜从一看名字，又报到文斯莉面前。

“文总，这位陆导我认识，以前还打过道。陆导以前在电视台工作，做编导。前几年听说他从电视台辞职，跑去纪录片，然后就没了消息。我还以为他已经放弃了纪录片，没想到一坚持就是这么多年。他知道基金会有资金支持导演事业，所以就发了申请想试一试。我一看是老熟，就想问文总，纪录片业务我们做不做？”

“这位陆导现在是什么况？”

“我打听了一下，他在做一个留守儿童的纪录片，已经跟踪拍摄了五年，资金见底。如果找不到新的投资，他这个纪录片就得夭折。”

“他就没想过将前面五年拍摄的内容做成片子，卖给电视台换取继续拍摄的资金？”

“当然有。可是电视台不做啊，就连他的老东家知道他没钱了，一个劲的压价。五年内容，十个小孩，从六岁到十二岁，剪辑成三十集，电视台竟然一集只给二十万。这点钱连本钱都赚不回来。而且电视台还要独家版权，不允许陆导做二次销售。这样一搞，产是迟早的事。陆导当然不肯卖，和老东家闹翻了。我还了解到，他卖了房子，还借了钱，现在是负债累累。要是基金会不支持他，他的纪录片事业彻底玩完。”

这位陆导是个有理想有怀的，这个年代，像他这样的是少有的。

文斯莉立马来了兴趣。

“你帮我引荐这位陆导，我想和他亲自聊一聊。虽然说纪录片不赚钱，但是纪