瓷的胎过于轻薄，特别容易损坏，所以能保存至今的薄胎瓷也可以说是硕果仅存。

而到清初的时候，脱胎技术不断发展创新，脱胎瓷色彩也逐渐丰富。彩是在康熙晚期开始烧制，至雍正、乾隆时期已臻完善，脱胎瓷再也不是色调简单的填白或青花。五彩、斗彩、珐琅彩和彩加珐琅等相继出现，底釉除了白釉，也出现黄釉。

从这件脱胎青花盘，就可以看出雍正时期的青花瓷的风格。

无论造型还是青花的纹饰，都可以用一个“秀”字来概括，与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的风格。雍正青花不仅品种多、题材广泛、造型多样，而且原料的选择和加工而且更加讲究。

白高睿鉴赏之后，小心翼翼的放到桌上，白羽娇也才小心的拿去观看。古玩行不光是瓷器，很多古玩包括珠宝玉石都“不过手”，前面一个看了之后，先轻轻放置好，后面的再那起来看。

防止责任不清，递给家没接住到底谁的责任？这样的事也是屡见不鲜。

最重要的还是怕损坏这些易碎易裂的东西，赔钱事小，珍贵的文物打碎了可就再也没办法复原。

白羽娇其实也有上手过不少的脱胎瓷，白高睿搞到各类瓷器的标本就不少，这也是学瓷器鉴定的基本功。

但像这样雍正时候的脱胎青花瓷，还是超级完整的器物，她也是第一次上手。

上手之后也是不释手，越看越喜欢。

雍正时期的艺术审美没得说，跟喜欢“农家乐”风格的乾隆完全不是一个档次的，尽管乾隆已经很努力的在搞文艺了。

而白高睿在品鉴完之后也下定论道，“这样的脱胎青花瓷市面上极其罕见，都可以作为雍正时期脱胎瓷的标准件了。”