，就跟专门运营奥斯卡奖项的公司签约了，之前那个公司成功的运营过《绿皮书》，这可是中国资本投资的。

很快，《寄生虫》在美国曝光度就变的很高，各种媒体，什么推特上都有话题，而奉俊昊在获奖之前就频繁的上脱秀。

当然，这部电影就本身来说确实值得奥斯卡，但一下子就拿了4个，这就是公关的功劳了。

说句不好听的，一个导演想要获得类似这样电影节以及奥斯卡的奖项，他首先就得会运营自己。

最为简单的，也是成本最低的，那就是最近这些年我们中国的一些导演。

拍电影，就找穷地方拍，乡下，农村，或者大城市里也是就找犄角旮旯，出国了就是一副苦大仇被某某部门严厉打压的样子。

这是啥？

你们美国太厉害了！

你们法国太了！

你们德国太牛了！

有什么区别吗？

这部分导演，真是提前的就掌握了财富密码。

野幸对这些不是胡猜测的，因为那些导演就几乎是专门挑着某些部门的规定来针对的选材，或者说就是要拱火，造成一种被迫害的样子。

之所以这样讲，是因为有反例的。

比如曹宝平老师，野幸还上过他的课呢。这位老师拍的片子也被禁，他那确实是挺倒霉的，拍的时候不是敏感题材，拍后发现不行。

可他说过什么？跟国外记者聊过？

若不是后来他佳片不断，估计根本就没了解他的故事。

必须要说，确实有些规定是很影响艺术创作的，可是有些事关乎良心，也许能蒙得了一时，却混不了一世。

就好像原本在网络上跳的很厉害，好似为民请命的公知大v们，到了2020年不就被来了一场集体打脸吗？

这些，也只是野幸脑中一闪而已，跟他现在没什么关系。

那么。。。

“村西先生。”野幸依旧如此称呼，“我确实有部新片，但是，这部电影非常非常的简单。我可不是为了去国际拿奖才拍的这部电影，也就是说，很可能是空手而归的。”

村西先生听后哈哈一笑，“不拿奖就不拿，又有什么大不了的。”

如此的豁达吗？

堺雅跟藤本宽都忍不住要‘绝赞’一番，却听村西先生接着说了一句。

“只要能去国际上走一趟，那么，野监督不就有了国际声望了嘛，其他的不确定，可至少那些录影带，一定会有更好销路的。”

原来这个家伙打的这么个主意。

堺雅跟藤本宽还是觉得自己太年轻了，而野幸却露出了微笑，他一早就知道村西这个老狐狸绝不简单。

“那好，就去戛纳走一趟吧，不过，我还是那个原则，我不会接受采访，也不会在公众面前露面。”

这。。。

村西其实很想借着这次机会让野幸来一次曝光，因为这可是戛纳电影节，足够厉害的电影节呀。

可是面对野幸凌厉的目光，村西赶紧就给出笑脸。

“这方面，就由我来搞定好了。”

不过，堺雅却提出了疑问。

“兄长，这部《四月物语》你不是已经在里面出演了男主角？”

此话一出，其他两，就连刚刚端茶过来的黑木香都感兴趣了。

这么说来，你野幸不是已经在电影里露脸了吗？

可野幸面对众目光，他只是微笑着，“戛纳首映之后你们就明白了。”

这……对呀，新片《四月物语》若是能参加戛纳电影节，就一定在那里做首映了！