到了一个陌生来电，告诉他，他的父亲去世了。他决定前往加拿大参加葬礼，后来，他发现，自己的亲生父亲不是去世的那一个，而是电话通知他的那一位男士。

看似狗血而戏剧的故事，导演以一种非常内敛而平淡的方式呈现了出来，欲语还休、娓娓道来，一切尽在不言中的重量全部都落在了男主角的身上，通过眼和气场将那种唏嘘、落寞、苦涩、疏离、亲切和忐忑完全展现了出来，举重若轻的方式却在观影结束之后带来了袅袅余韵。

这也恰恰是欧洲电影最为擅长的，将所有惊涛骇都隐藏在风平静之下，看似波澜不惊，但举手投足的动作、眉眼错的眼却道尽了所有的故事，真正地将反思和余韵的空间留给观众。

现在，勒维恩-戴维斯和“约翰之子”的角色有些相似。

在短短数天时间里，经历了一些故事，生活状态看似没有变化，但心态和感却终究还是与众不同了，其中的沧海桑田和天崩地裂，只有自己能够理解。这就是一个完全没有表演拐杖的角色，只能依托于演员对故事的理解，还有表演功底的诠释。

电影开始时，哀伤而郁，苦涩而沉闷；电影转折时，依旧如此；电影结束时，还是如此。

同样的状态，仅仅只是微风轻拂而过，漾起了丝丝涟漪，但转瞬即逝，又恢复到了原本的模样，从到尾都维持着，波澜不惊，平静如水。

因为这就是那个年代的特，因为这就是那个的特征。

在短短七天之内，科恩兄弟截取了勒维恩生活的一个片段，就是如此状态，没有翻天覆地的变化，也没有时来运转的希望，苦闷之中开始，苦闷之中结束。于是，蓝礼就迎来了职业生涯中第一个真正没有表演拐杖的角色。

这是一次突良机。