典礼之上三座留声机奖杯的闪耀，却是否有真正听懂了蓝礼三段得奖感言的意呢？

不是简单的批判或者谴责，更加不是嘲讽和奚落，而是来自艺术创作者的反思和探索。因为他们内心处也在质疑着自己：时代已经改变了，自己是否应该改变？

问题就在于，他们自己也没有答案，因为置身于时代之中，他们也只是微不足道的一份子，只有历史、只有时间才能给出答案。

所有的所有，科恩兄弟都通过了“醉乡民谣”的原声带展现了出来，就如同“堂吉诃德”一般。

勒维恩-戴维斯在电影之中演唱的所有曲目都是来自于戴夫-范-朗克的作品；而其他歌手演唱的作品则全部来自于六十年代其他民谣歌手的作品。

电影之中的每一位演唱者都或多或少可以找到相对应的原型，他们的风格、他们的才华、他们的思想以及他们的灵魂，全部都凝聚在了自己的创作之中，并且投在了电影角色之中。根据原声带的曲目，就可以窥见整个故事的脉络。

真正进了勒维恩的世界之后，蓝礼是佩服科恩兄弟的，他们敢于拍摄这样的电影，他们也敢于聚焦这样的题材。也许，他们不是英格玛-博格曼那样的艺术大师，不断在探索艺术语言和反思，但在独立电影领域之中，他们却始终坚持着自己，一步一步地挖掘出美国的社会现实。

“醉乡民谣”是关于六十年代的，同时也是关于当下美国电影创作和艺术创作的。

这才是真正折一个时代的作品。