德的原型，现实之中独具慧眼的伯乐，在电影之中成为了勒维恩最后的机会。

德听过勒维恩一曲婉约动的“皇后简之死（the-deth-of-een-jne）”，反应却是，“我听不出这首歌的商机。”

这一句话来自于科恩兄弟的调侃，因为阿尔伯格是业内有名的“纯粹商投机主义者”；同时还来自于商业与艺术之间没完没了的争论。

在老一辈的眼中，民谣歌手如同信徒一般，信奉着理想，拒绝妥协，生活穷困潦倒，在籍籍无名之中活生生地被现实击败，但对于商来说、对于局外来说，他们却看不出意义所在。

现实之中最残酷的部分就在于，这一帮民谣歌手面对生活的压迫，不得不做出属于自己的选择，在那些顽固而愚蠢、势力而现实的音乐出版商面前，慢慢地低下自己的颅，渐渐学会了在大众审美和自我怀之中寻找到平衡。

所以，特洛伊-尼尔森拥有了未来；所以，吉姆和简拥有了稳定生活，成为了中产阶级；所以，勒维恩-戴维斯就是一个看不到明天的失败者。

所以，鲍勃-迪伦驻唱没有多久就成功签约了厂牌；所以，身为民谣先驱的戴夫-范-朗克却无知晓。

坚持梦想不容易，坚持艺术更加不容易。

只有真正了解了整个时代的，只有真正明白了艺术与商业的对峙，才能真正地赋予每一个角色灵魂，比如说，特洛伊就必须简单清新一些，不仅是编曲，还有演唱方式，都是如此；再比如说，吉姆和简就必须流行新一些，“五百英里”这首歌就必须削弱感的浓郁，变得更加轻松。

最后的最后，再就是表演多首曲目的勒维恩-戴维斯。

整部电影之中，勒维恩一共表演了六首曲目，却散落在电影的不同段落之中，并且在开场和结束形成一个圆环。