来。这种镜语言能力着实太令敬佩了。”鲁妮也点点表示了赞同。

贝拉-塔尔（be-trr），匈牙利的著名导演，他始终执着于中镜以及长镜的探索，对于电影语言有着自己的执念。

“但我不是很喜欢。”蓝礼客观地说道，“当然，他是一名非常特别的导演。他的镜往往能够在无声无息之中就将震撼传递出来，’鲸鱼马戏团’里后半段的动部分，那种无声之中的强大力量着实令敬佩，那是真正的电影，以镜来讲述故事和。他的镜语言拥有自我意识，需要们对于那些哲学思考、那些社会反思有着更多了解才能够理解，否则就只能在门外游弋，”

鲁妮沉吟着思考了片刻，“不，我不这样认为。我觉得他的镜语言本身就具有震撼力，不需要理解也不需要，心灵就可以沉静下来。”

“我赞同。他总是热衷于用自己的镜来探索生活之中蕴含的哲理，你可以再看看他……呃，应该是2011年的作品’都灵之马’，对应了上帝创造世界的七天来探索毁灭。但相较而言，我更加喜欢西奥-安哲罗普洛斯（theo-ngelooulos）对于镜的运用。不是说不能使用长镜，但长镜本身应该具有自己的哲学思考，又或者是努里-比格-锡兰（nur-blge-ceyn）也可以作为参考。”

蓝礼和鲁妮就这样安静地坐在沙发前，絮絮叨叨地讨论着电影和导演、表演和艺术，你一言我一语地，各执己见，偶尔能够寻找到共鸣，偶尔又争论不休。