简单轻松的表演生活，对于蓝礼来说真的是久违了，他已经很久很久没有剥离那些繁复的东西而沉浸在纯粹的基本功练习之中了，即使是当年出演“悲惨世界”的时候，也不曾如此过。

这一次，是真正回到起点。

表演结束之后，蓝礼再次细细回味整场戏的演出，那些发音、那些语调、那些用词，诸如此类等等。

其实，以蓝礼的眼光来看，如此表演略显僵硬，不是面部表或者台词功力，而是整个角色的灵魂不够生动，更多是按部就班的照本宣科，基本功如何指示他就如何表演，缺少了自己对角色的诠释。

不过，幸运的是，霍顿-福特这一角色，本身就有些死板僵硬，并且低调内敛，绪更多是下沉状态的，所以“略显僵硬”的表演，反而能够赋予角色另外一种质感，无形之中的契合也能够保证角色完整。

另外，大卫-芬始终喜欢的是相对冷调的表演：微微僵硬的状态，却依旧能够呈现出细腻的绪变化，恰恰与大卫作品的整体色调契合在一起——本-阿弗莱克出演“消失的”时，他的面瘫表演就意外契合了作品风格，而且他是真正面瘫、而不是面无表之下涌动绪的假面瘫，也意外得成功。

如此表演状态，无论是大卫的角度还是蓝礼自己的角度，这都是难得的体验，勉强可以算是新感。

虽然并不明显，但对于低谷状态之中的蓝礼来说，这就已经非常珍贵了；而且，他还可以慢慢地琢磨基本功，就好像重新回到伦敦皇家艺术戏剧学院一般，也好像……霍顿-福特被困在基地进行教学授课一般。

从如此角度来说，接拍“心灵猎”是一次明智的决定：蓝礼又再次开始表演了。