观看电影的时候，普通观众很少注意到镜、光线、配乐等等的“存在”，因为大银幕的视觉冲击力是具有冲击力和压迫感的，但事实上，作为一项视觉和听觉综合起来的艺术，这些细节的重要是超乎想象的。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址

比如“发条橙”那部电影，在血腥力发生的时候，以优雅的古典乐作为背景音乐，形成鲜明的反差，毛骨悚然的变态指数就直线上升，甚至制造出一种比恐怖电影还要可怕的心理震慑。

“突袭”也是如此。

像动作电影、科幻电影都有套路化的经典配乐，如果使用这样的套路、其实就相当于剧透，是否存在煽嫌疑不说，但呆板和俗套是避免不了的。

在陆潜看来，他完全可以等待后期制作的时候，寻找静谧悠扬的配乐来酝酿气氛，制造出一种芭蕾翩翩起舞的流畅和优雅——

等等！

灵光一闪。

“如果用芭蕾舞的配乐，比如‘天鹅湖’之类的，然后让镜轻盈地流动，从蓝色时刻到特警队聚集再到公寓楼内清晨刚刚苏醒的慵懒和静谧……”

陆潜越想就越亢奋，以这样一种方式做开篇，应该很有趣——

其一，酝酿风雨来临前的宁静；其二，高雅的配乐和落魄的环境形成反差；其三，从这时候就让观众感受到镜的韵律和呼吸，无形之中慢慢地触碰到电影镜的脉搏，增加沉浸感。

苏子一在旁边也是跟着亢奋起来，脑海里已经开始构思灯光效果，朦胧一点温柔一点，甚至可以制造出一些如梦似幻的效果，打动作类型电影的惯思维，灵感也跟着被打开。

“阿潜，你说，色彩是不是也应该跟着旋律的流动做出微妙的变化？”

苏子一马上就说出自己的想法。

“开始的时候，以蓝色调为主，融蓝色时刻的氛围，然后伴随着推进公寓、太阳升起，色调渐渐明亮起来，最后跟随着特警队潜公寓的时候，再重新将色彩暗淡下来，演变成为和走廊房间相近的光线，制造出视觉上的暗淡和压迫。”

影评经常喜欢说，电影镜具有一种“流动感”，这到底是什么意思呢？

其实描述起来非常抽象，简单来说就是能够感受到镜的生命力，从构图、剪辑、光线、色彩以及配乐等等方面手，呈现出故事潺潺流动的韵律感，这是一种视觉和听觉的综合体验，也是导演对于影像和声音掌控能力的体现。

许多导演都能够展现出这种“流动感”，包括许多商业电影也能够看到，但大部分都是灵光一闪的偶尔为之，只有非常非常少数导演能够炉火纯青地将这种观感融电影之中。

伊朗导演阿斯-基亚罗斯塔米（Abbas-Kiarostami）就是代表。

在阿斯早年执导的“村庄三部曲”里，“何处是我朋友的家”、“生生长流”、“橄榄树下的”就能够感受到镜的流动感以及画面的生命力。

苏子一对于画面镜的了解有限，但灯光方面却是绝对专家，从陆潜关于配乐的观点之中激发了灵感，话语就滔滔不绝地说了出来。

但陈慕和苏子一不同。

陈慕的第一反应就是吐槽，“灯光？流动？你以为这是什么霓虹灯吗？你要不要来一个红色和绿色的变奏？”

苏子一猝不及防地被噎了一下，上下打量着陈慕，眼神似乎在说：我们很熟吗？你说话怎么这么没有礼貌？

陆潜的声音就已经在旁边响起，反击回去，“阿一的意思是，统一色调的基础上，根据光线明暗引发不同的灯光效果，通过这种暗示来改变心理状态，然后与配乐、构图、调度融为一体，展现出一种呼吸感。”

“陈大摄像师，我以为你是一位摄像天才，理所当然应该知道阿一的真正意思，难道是传闻都太过誉了？”

后半句话，陆潜毫不留地就直接正面攻击陈慕，硬生生地让陈慕的话语憋在胸，看起来好像要炸的模样。

其实，最基本的道理都知道：

如果在夏午后，突如袭来一场倾盆大雨，飞沙走石、乌云蔽，整个天空黑压压的一片，自然就会感觉到压抑沉闷，哪怕时间是午后三点，也有一种世界末的压迫感；但雨过后，太阳重新显露出来，万里霞光，与时间无关，就能够感受到心胸开阔。

光线变化所带来的心理影响，一目了然。

这是非常鲜明也非常基础的落差对比，以此为基础展开，伴随着光线的变化，心理状态也会跟着起伏。

苏子一的意思就是，通过这些微妙的变化，配合陆潜脑海里的其他环节，一点一点让观众进电影世界。

这一点，陈慕不知道吗？

不，陈慕知道。

但陈慕依旧选择了“攻击”。

和苏子一一样，“攻击”是他们在剧组里发出自己声音的唯一办法，条件反地展开攻击，让别注意到自己，只是陈慕比苏子一的进攻还要更强一些，不是因为苏子一，而是因为站在眼前的陆潜。

结果，陆潜轻描淡写的一句话就直接堵了回来，明嘲暗讽的攻击蛇打七寸地掐住陈慕，果然还是技高一筹。

陈慕有些憋屈。

他怎么觉得，几年不见，陆潜的攻击变强了，而且才机智、临场反应什么的，全部都不一样了。

记忆中的陆潜，好像不是这样呀？

呼吸一气，硬生生地将磨牙声吞咽下去，但输不输阵，气势还是不能丢，立刻就再次还击回去。

“你一句话说出来如此轻松，但你知道作多么困难吗？”

“古典乐、流动感，前提是，到底是什么类型的古典乐，节奏和韵律是什么？镜的流动感应该如何作？”

“而且，这是一个长镜，是，我们可以用镜剪切来完成无缝衔接，但角度、剪切点、运镜等等都需要营造出一镜到底的效果，你知道多么繁琐吗？”

“你还想要呈现出公寓里的生活片段，以上帝视角的镜捕捉那些瞬间，你以为这些镜随随便便就来吗？我们又没有资金使用电脑特效，结果就只能实地拍摄，整个路线和角度设计都是眼可见的工作量，好吗？”

“你以为灯光组的工作就简单吗？苏子一现在话说得漂亮，但之后的工作还差得远呢。”

陈慕噼里啪啦地就顶撞了一大堆，就如同炸药桶一般。