秦游君晚上没睡好。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址

一直辗转反侧，心里想的是今天丽静姐问过他的工作意愿后让他负责专项组的大会汇报。

提案通过后，资源开始配置，他也还是第一次在很多部门的从业员及企划中心、经视频道节目部等领导面前亮相。

第二清晨。

邮箱里多了一份文档。

丽静姐招呼他：“帮你弄好了，你先熟悉。”

点开文档，《生一味：烧烤篇》的ppt出现在眼前。

内容还是那些内容，不过有图识说明后，给的感觉更直观，而除了策划模板用的是他的，整体规划就是他想像的那番模样，甚至更好。

“阿君，5楼大会议室下午2点召开。”郭林昌拍拍他的肩膀，“不要有压力，平缓心照着稿表述，不会差的。”

一转眼，下午一点半，秦游君提前走上台，把长达30来页的幻灯片导。

不一会儿，郭林昌来了、孔丽静来了，王宽来了……

紧接着，后期中心的带组导演、剪辑导演、音效导演各几名；

宣传组主管；

企划中心综艺策划的胡副主任和几位领导。

大家落座，胡副主任作为该项目的直接领导，看向台上，“开始吧。”

“我们的主题是：生一味——最长的告白。”

幻灯投影，繁华的街道满是小吃招牌，充满了生活气息，而用镜记录街巷尾，讲述街美食和市井琐事，以最真实的视角展现烧烤背后的独特感。

在展现每一串烧烤的魅力往事的同时，也表达出最真实的美味体验就是ppt内容里流露的画面风格。

孔丽静也不愧是资节目，各种素材配比，方便大家能看出节目的成品方向。

四十分钟后……

幻灯片放完，秦游君坐下来接过郭哥递来的矿泉水，滋润了下有些燥的喉咙。

“大致就是这样了，也是我们对于这档节目的定位。”

王总监期待的说道。

“熊导演怎么看？”

负责后期二创的总导演是一个近40岁的中年男，或许是常年熬夜剪素材，身材偏胖，“很新鲜。看说明，似乎是要把大量镜对准食材，从食材的选取、清洗、分串，再到最后的上烤架。

都说咱华夏吃，我们这节目就是在拍吃吗。

从美食的过程和本身的色、香、味出发。”

“对。拍美食片少有去把镜花费在食材身上，从这方面，《生一味》就跟别的同类型节目区分开了。”

“不煽、不名、不喧宾夺主，主打能勾起味蕾的画面诱惑。味道是主角，是配角，这样才能打出差异化，打出节目特色。”

众讨论起来，大体总结了看了ppt后的印象。

按某个前辈的说法，看得让很有食欲，感觉不赖。

“我有个疑问。”

宣传组的负责，37岁的梅姐问道：“为什么选择烧烤这个主题？都是食物，面食或者火锅应该也是很好的载体。”

秦游君当然不能说他看到的异世界节目导演组就选的这个。

这些子，不断的查询资料、跟丽静姐、郭哥等的想法碰撞，让他对节目本身的理解又多了一层，“共鸣和逆反。

做节目首先要有共鸣的基础，民以食为天，围绕美食本身的选择很多，是不一定要选择烧烤。

但烧烤是有其特殊结的，它有争议，健康生活啦、不卫生啦等等，然而这就是烧烤摊的原生态。

它也是我们这代，或者说市井小民们不可抹去的记忆。

我相信大部分对这个主题会有感触，拍了它也并不是鼓励大家都去吃烧烤，烧烤吃多了确实不好吗，但节目更想表达的是一种致敬平凡生活的生态度。烧烤无疑是有争议又亲切的载体。”

“对，逆反，烧烤天然就带有一种逆反神。聊了这么久的烧烤，搞得我都想搓一顿了，差不多一周没吃了，总感觉串拿在手上莫名的充实。”

“哈哈。”

熊导演把大家都逗乐了，尤其是配上他的身材，很有说服力。

“是啊，什么健康不健康的，我炒个菜，火大了、焦了，都不健康呢，又不是提倡大家把烧烤当主食。

它有群众基础，就拍它。”

“我们的节目需要争取的对象以青年为主，他们喜欢就行。”

“可行。”

聊了一会，最终领导拍板，项目也就定调了。

王总监作为总策划，在总监制也就是胡副主任的领导下分派任务，当然，胡副主任主要也是为项目配备资源、保驾护航乃至商业上的一些运作，具体怎么拍，怎么组建团队，他一般是不过问的，事实上，讨论会一结束，他就带着几位领导离开了。

“丽静带领策划组，负责统筹、联络工作，熊导演负责后期，可以提前想想音效、字幕等工作的展开了，老郭你熟悉对接工作，这方面就给你了。

另外，按照我们一开始的打算，《生一味》没有嘉宾，但针对那些烧烤摊老板和食客的沟通、采访，还有配音工作，我们需要找位专业士。

各位，有什么推荐吗？”

说是推荐，王宽第一个看向了后期组的方向，他们那里接触到的播音主持最多，也最有发言权。

“我们这档节目需要的播音员主要是后期录和一定的采访工作。

我是这么想的，节目大致的剪辑风格以文案的几个标志词语为主，多剪切、碎片化的呈现镜。”

说起自己擅长的，熊导演带着不容置疑的自信，“比如，咱们的第一个选材无不欢，文案写到，我们就切几个有关的画面，猪、羊、牛，聊到具体的烧烤摊，镜瞬间切过去，自然而然的聊起烧烤摊摊主的事儿，和他的拿手招牌，等到食材本身的镜转过去了，再来回在食客们大快朵颐和摊主忙着烧烤的画面里切换，形成镜上的互，最后是食客们饱餐一顿离开，空留桌椅板凳和忙碌过后歇歇气的摊主们……”

嗯，照熊导演的意思，他会保持景别的连续变化，从而表现画面空间上的完整和连贯，充分调动观众声临其境的视觉感受。

另外，他想在每个单元的开始、中间、末尾，各一个景物镜（也就是空景，没有物、食材，单独的景物），如此做会有介绍环境背景、代时间空间、抒发物绪、推进故事节的作用。

同时具备说明、暗示、象征、隐喻等功能，艺术效果很满足生一味的立意，在镜的时空转换中调节影片节奏。

说的简单一点，熊导演对该节目初定的剪辑风格就是以旁白的相似进行转场。

也就是借助旁白内相似的镜元素进行联接。

例如《未麻的部屋》中，被杀害后，传来警车的鸣叫声，下一个镜就是一个小孩驾驶着玩具警车从画面驶过，场景由此过渡到小丽和雪子的演唱会。

《千年优》中，前一个镜是在开往满洲的船上，千代子与岛尾咏子在对话，下一个镜是已经在满洲的她们在戏中针对同一话题的对话，这两个场景的衔接就是依