谈恋的固有节里；

国内电视剧，基本上就只有这几种类型：家庭伦理，偶像恋，宫廷争斗，打鬼子。

并非导演编剧的思维都被限制在这些框架里了，他们需要考虑广电的审核，资金的投，观众的需求，还有最为重要的回报率。

中国现在看国产电视剧的有两种，

第一种是追星族，我就是冲着某某明星去的，反正我也不太在乎剧，某某明星的脸的特写给到位就OK；

第二种是纯粹为了打发时间的，我也不需要你有多大脑，多么彩的剧，只要有那么一两个喜欢的物，有一个不要太弱智的反派，有点冲突的剧就好。

在这样的观众面前，如果你是投资方，你会怎么选择？

当然是选个经典题材，有稳定的观众群体；再找个小鲜，随随便便就有大把丝来追。回报率非常稳定。正是题材贫乏单一，导致了大把同类型的电视剧了，在这种况下，剧本到底要怎么走才能和别不重合？这反倒成了一个难题。

余秋雨在《何谓文化》说道：

“现在想到古代宫廷，一定会想到勾心斗角；提起大上海，一定是歌舞升平，灯红酒绿……”

编剧构思剧的时候，每一步的发展都有着大量的案例在前面摆着，你的思路反而会不自觉地跟着别走，在这之下，要推陈出新，要想避免雷同，反倒成了一件比较困难的事。

甚至在有些时候，你以为自己走出来的创新的脚印，都是别已经用过无数次的套路；

在中国，对影视剧要求高一点的观众大多是会选择美剧英剧甚至韩剧。

我们中很多可能都想过，中国电视剧为什么和美剧有这么大的差距？

制度上一个重要因素就是，

购销体制的不同；

中国是世界上最奇怪的购销体制，它是先拍完然后再去卖。

平台是否会买你这个戏大部分只会看演员。

因为你已经拍完了。

谁的演员好，流量大，我就买谁。

而美国，韩国等国家是按照剧本购销的。

美剧是报题投标，即直接根据剧本签购片合同，合同签好了再开始拍摄。

如果想要用一个大牌演员，反而还需要和平台商量，增加投成本。

反过来说，你已经签好合同，反而没有必要去增加成本去选一个很贵的演员。

所以说，依靠演员的购销机制，是国内整个影视行业停滞不前的最大阻力；

而《欢乐颂》呢，因为是改编自小说，如何满足书迷、如何让普通观众有代感，其先决条件，只能是演员挑选的合适与否；

定妆照一经发布，就有着不少书迷按照书里的描述，开始对号座了；

安迪作为这部戏的一，作为一个让生羡慕仰望的存在，多少还是带了一点儿玛丽苏的成分，当然她跟偶像剧里没有任何说服力就能都会上我的玛丽苏主不同，男、尤其是优秀男上安迪是一件十分合合理的事，

小说作者把安迪塑造的很完美——善良大气，优雅执行，还漂亮；

樊胜美是一位非常典型的“凤凰”，跟常说的凤凰男没有本质差异，出生在极端重男轻的小县城家庭，依靠自己的努力拼到了大城市一隅的一个位置，一个自认为可以扛起全家的负担，原生家庭也是没皮没脸的把她当做了正版摇钱树，没钱找她、没工作找她、出事了找的还是她；

金钱是樊胜美身上最沉重的枷锁，让她沉在死要面子活受罪的泥沼里脱不开身；

曲筱绡，一个充满争议的物，筱绡做有两套标准，对谁使用哪套标准，心里就有个衡量，筱绡很明确，她对谁好，看得起谁，她就对谁什么都好，反之，她就事事针对；

她的缺点也非常明显，跋扈，唯恐天下不，双标，不学无术且教养乏乏，但她身上的那子侠气和拼劲儿，以及恣意率的作风，也很难不讨喜欢；

邱莹莹很像我们身边的一些，会掺和各种八卦，说话做事从来不过脑子，看不懂气氛听不懂别话里的意思，遇到事脑子里就是一团浆糊，智商本来不高一遇到恋就直接清零，还有永远拎不清，搞不懂与之间该有的距离感；

但不可否认的是，她是书里最可的姑娘！

关雎尔则是大多数城市姑娘的一个状态，或者说她比不少孩都还要好，温柔乖顺、通透聪明，有上进心也能一点就透；

她是一个生活在中产家庭温柔乡中孩的典型，没有什么攻击力，温柔又聪明，基本也是我们社会家庭需求里最常见的“好媳”、“好友”的代表；

好的选角，不仅能提升影视剧的碑，也能让观众提前感受到制片方的诚意！