没有想到，居然是“超脱”。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址

不是一部戏剧，而是一部电影，一部艺术电影，更为准确一点，一部带有实验质的艺术电影。

那么，眼前的托尼-凯耶就是“超脱”的导演！

托尼堪称是演艺圈的另类，职业生涯只执导了四部作品，其中还有一部“黑水船运公司”，因为触动了某部分强权团体的利益，被直接喊停，没有能够拍摄完成。

他总是瞩目敏感的社会问题，比如导演处作“美国x档案”，关注了种族主义和新纳粹的问题；比如四年前的“堕胎权之争”，则挑战了宗教士的敏感经。两部作品在艺术领域都引起了不少反响，前者更是成就了德华-诺顿的奥斯卡最佳男主角提名。

而卡尔-隆德也不例外，“超脱”就是他编剧生涯的唯一作品。

难怪蓝礼没有认出两个来，难怪蓝礼根本没有反应过来，难怪伍迪会愿意牵线搭桥。眼前三个，就是典型的纽约学院派艺术家，一心一意扑在自己的艺术创作上，从来不曾向好莱坞妥协过，也从来不曾在意过好莱坞的喜好。

“超脱”就是这样一部作品。

正如卡尔和托尼的介绍，“超脱”还有另外一个译名，叫做“间师格”，电影聚焦于一名叫做亨利-赫特（henry-brthes）的老师，讲述了他来到一间公立学校代课的故事。

不是本电视剧的那种励志故事，热血教师拯救不良学生；而是折社会现实的残酷故事，那种万念俱灰的绝望几乎让喘不过气来。

在这段时间里，亨利遇到了三个不同的，一位默默承受着学生和家长力的老师，一名饱受肥胖折磨和家庭冷力的学生，一名屡次遭受嫖客力对待的无家可归的雏。

三个都在不同程度地寻求着亨利的帮助，可是亨利自己却陷囫囵。

小时候亲眼目睹了母亲的自杀，外祖父则过错责备在他的身上，沉浸在自己的悲伤之中无法自拔，放任亨利自生自灭。童年影让他开始保护自己，关闭了自己和其他的感流，冷漠而疏离地面对这个世界。他成为了一名老师，才华横溢，却从来不在一间学校长期逗留，避免自己和学生建立感联系，总是在不同学校之间以代课老师的身份逗留。

在这三个身上，每一个都凝聚了家庭教育和社会影响的后果，这是一部关于教育、关于社会的电影，但归根结底，这还是一部关于家庭的电影，讲述了家庭对每一个孩子不可磨灭的刻影响。

面对三个求助的灵魂，亨利再一次饱受煎熬。他试图救赎她们，却必须先救赎自己。

电影采用了大量纪录片的拍摄方式，以采访的方式，通过不同老师的视角去审视现代美国教育所遇到的问题；以独白的方式，将物内心的呓语和挣扎表现出来，粗粝的胶片质感、晃动的手提摄像、浓烈的色彩运用，通过挖掘角色的思想度，折整个社会的现状。

如此实验的表演手法，更多是适用于舞台剧里，但即使是舞台剧，大量的内心独白也往往融陷无聊的困境之中，更不要说是电影了。

毫不夸张地说，这不是一部讨喜欢的电影，甚至是令厌恶的电影。因为托尼将所有的镜都聚焦于那种挣扎的状态，将绪放大到了极致之后，几乎让喘不过气来。

这是一部从骨子里透露着冷的电影。

同样是绝望到了极致的作品，2016年的“海边的曼彻斯特”就显得更加内敛，也更加高明，它将所有的绝望禁锢在了角色的身体里，缓缓地渗透出来，漫无边际的寒冷仿佛无边无际，永远看不到边界，让潸然泪下。

饰演男主角的卡西-阿弗莱克（csey-ffleck）成功问鼎了奥斯卡影帝。

而“超脱”则用放大镜将每一个细节都炸裂开来，哭不出声音，流不出眼泪，就仿佛是溺水时缓缓沉沦，渐渐远离水面的光亮，缓缓地被黑暗吞噬，电影将整个过程放慢了十倍的速度呈现出来，优雅、唯美、壮阔，却悲伤、凄凉、绝望。

更重要的是，“海边的曼彻斯特”是有一个清晰的故事廓，对于观众来说更加容易接受；但“超脱”本身却牺牲了故事的框架结构，叙事的线索相对模糊化，着重于绪的勾勒。

换而言之，托尼在拍摄这部作品的时候，就没有打算让观众喜欢，完完全全以艺术的表现方式，呈现出“超脱”的状态，犹如迷梦呓语一般。

事实也是如此，“超脱”上映之后，遭遇了冰火两重天的极端考验，媒体综评仅仅只有五十二分，距离及格线还有一大段距离，支持的影评追捧上天，排斥的影评则斥责震天；db的资影迷评分也是如此，徘徊在八分边缘，上不去，却也下不来。

奖项方面也证明了这一点，金球奖、奥斯卡、戛纳之内的主流颁奖典礼，全面沦陷，甚至没有提及；但是在欧洲的小型电影节、独立奖、伍德斯托克电影节之类的艺术平台上，却收获了一系列的奖项，只不过，无关注，自然也无知晓。

至于电影的票房？仅仅只是在艺术院线上映了三周，然后就匆匆下线，转战影碟发行市场也没有好转，堆放在角落里积灰，最终电影票房仅仅只有七万美元。

七万，甚至就连十万都没有上，真正是亏到血本无归，就连艺术院线的资铁杆观众都不买账。

毋庸置疑，这就是一部被彻底无视、被彻底排斥、被彻底厌恶的艺术电影。但是这样的作品，在纽约的外外百老汇，却数不胜数，正是这些大胆、新颖、尖锐、特别的作品，构成了艺术的基础。

就好像“美国往事”一样。

意大利导演赛尔乔-莱昂内（sergo-leone）当年为了筹拍这部作品，足足等待了十三年，甚至比“教父”系列还要更早，几乎花费了赛尔乔的所有心血和想法；可是作品当年上映的时候，由于电影公司的阉割和剪辑，被影评和观众骂得狗血淋，不仅票房惨败，而且在艺术方面也没有得到任何认可。

最终直接导致了赛尔乔郁郁而终，一代电影巨匠就这样怀抱着遗憾，忧伤而落魄地在老家与世长辞。

一直到十年之后，赛尔乔本最早以普鲁斯特式结构剪辑的导演版本问世之后，们才发现了这部电影的彩；三十年后，“美国往事”更进一步地成为了黑帮史诗之中不可取代的绝对经典佳作，甚至超越了“教父”和“老家伙”，成为无数影评和观众的心好。

它被称为“好莱坞历史上最伟大的失败”。

“美国往事”之所以被无视，原因有很多，电影公司是不容忽视的一部分，但在历史上，即使没有电影公司的手，因为本身的艺术属而远离大众审美，甚至偏离影评的审美，继而导致被时代忽略，等待时间尘封解禁之后，们才重新品味出其中的唯一，这样的案例也数不胜数。

“象”、“蓝丝绒”、“希德姐妹帮”、“穆赫兰道”、“死亡幻觉”、“离魂异客”、“2001：太空漫游”、“猜火车”、“我自己的达荷”、“搏击俱乐部”、“银翼杀手”等等，都是如此。

当然，不是说蓝礼就推崇“超脱”这部电影。

事实恰恰相反，蓝礼不喜欢“超脱”，甚至是有些排斥的，不仅因为观看电影的过程十分沉闷，对观众着实太不友好；而且因为电影里的绪太过