刻，也太过浓烈，即使是正常，也能够看出抑郁症来，更何况是上一世他的状况呢？

可是，作为观众的欣赏角度，和作为演员的观察角度，却截然不同。

站在演员的立场上，饰演亨利-赫特是一个艰巨的挑战。因为所有镜都对准了演员的绪，并且将这种绪放大到极致，一丝一毫的变化都呈现出来。

这和“活埋”不一样，亨利的绪是被困在了原地，他不会挣扎，他已经放弃了挣扎，所有的绪都往内收，再往内收，却又需要拥有能够震撼镜的那种刻和细腻。毫无疑问，表演难度是更大的。

这和“海边的曼彻斯特”也不一样，虽然两个角色都是沉浸在悲伤的绝望之中，但前者更多是拒绝和自己妥协的愤怒和悲伤，而亨利则是犹如困兽一般，试图走出去，却找不到出，于是他放弃了抵抗。

更重要的是，由于托尼的拍摄手法，亨利的绝望需要更加丰富的层次，还有更加多变的细节，如果仅仅只是单纯的悲伤或者绝望，电影的厚度和度都无法达到高度，那种细腻的变化对任何一位演员来说都是终极挑战。毫不夸张地说，“超脱”的表演难度甚至超过了“海边的曼彻斯特”。

简单来说，哭也要哭得花样百出，每一滴眼泪的感都有所不同，层次也有所不同。

这是表现派演技。亨利这个角色，不需要方法派的代，因为托尼仅仅只是停留在了故事的一个时间点上，刚才他就把角色的所有背景故事都告诉蓝礼了；需要的是表现派的扎实功底和浑厚演绎，一个眼之间的区别，往往就决定了角色最终的度。

换而言之，这就是表现派演技的终极挑战！